雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如(rú)同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达(dá)了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离而又(yòu)不能(néng)不别(bié)的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去(qù)越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个(gè)别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩(kuò)大(dà)了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也(yě)等于(yú)虚设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何(hé)人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：中国飞机事故率是多少情意。

　　男女相爱(ài)之中国飞机事故率是多少(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市风光(guāng)和歌(gē)妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独(dú)多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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